可惜的是,江户川乱步先生是一个经不起批评的人,写作生涯中曾被气的三次直接搁笔不写。第一次停笔正巧在乱步先生从短篇到中长篇过渡转型的时期。明智小五郎的探案过程也就此被搁置了一段时间。停笔差不多一年后,还是在几位书评家发稿鼓励乱步的情况下,才让乱步复活。

尽管有人说他的绘画没规没矩,一钱不值,那又何妨,他就是《阿基里斯与龟》里那个坚定的“画画的家伙”,那幅带着小红帽的自画像静静的摆在那里,斜着嘴角不顾一切的凝视着……,等待真正懂得因画而感动的人来欣赏。

江户川乱步,是日本最富盛名的推理作家、评论家,公认的日系“本格推理” 创始人。在1923年以《两钱铜币》闻名,后挑战长篇小说,共著有佳作明智小五郎、怪人二十面相以及短篇猎奇小说系列。

北野武从一个插科打诨的相声演员到一个集编剧,导演,主演,剪辑为一身的全职电影人,在时间跨度上并不大,但体现出一个艺人无穷的可塑性和他内心近于无限的幽暗世界。

其中第一话《黄金假面》大概讲述了从伦敦归来的明智小五郎与绑架了有马博士的黄金假面(怪人四十面相)一众之间的斗智斗勇,黄金假面企图抢夺博士发明的原子能光线的设计图,随即用这个高科技武器在世界兴风作浪。明智小五郎围绕着设计图与黄金假面周旋。

最后,小五郎的故事并没有结局。50多岁的他仍在为怪谈而兴致勃勃,虽然已经无法像年轻时一般战斗,但还是相当活跃。而到目前为止,改编自明智小五郎的电影、漫画、影视等作品并不在少数,几乎每一年小五郎都会复活,在荧屏上换了一种方式继续活跃,继续追逐他所感兴趣的怪谈故事,他所感兴趣的怪异谜底。

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《那年夏天平静的海》参加1991年东京国际电影节,1992年鹿特丹国际电影节,西雅图国际电影节,获东京新闻电影奖(蓝绶带奖),最佳日本电影;

无论如何,他身上独有的那种邪魅的气息并没有改变,有种被看一眼就能穿透内心的感觉。在《蜘蛛男》等中篇作品中,明智小五郎不仅心思缜密,而且体力也相当超能,在作品中不乏打斗的描写。

这位曾经当过酒吧招待、计程车司机、开电梯工人,喜剧演员,相声演员,如今享誉世界的大导演,开始画画是机缘一次车祸。1994年,北野武遭遇车祸,他足足在家休养了7个月。闲来无事,他突发奇想,想学画画,结果就真的开始画了。都说画人物最传神的是双眼,他可倒好,干脆把人脑袋都改画成花朵的样子。胡搞一通之后,他还自鸣得意,说自己是“超现实主义绘画”。“如果是小娃娃这样乱涂一气,还能说是想象力丰富,他这个五大三粗的大导演画成这样,只能说是没规没矩!评论家们拿他的大作当笑柄,批评得一钱不值。”可他却浑然不觉,还把这些画拿去办画展。 2010年3月,他在巴黎卡地亚当代艺术基金会举办了个人画展 “画画的家伙”(Gosse de peintre),首次以画家的身份出现在各位面前。他很期待观众们的新反应:“希望能让更多的观众觉得疑惑。”

另外,由于乱步先生作品风格较多,且“变格”(现已弃用的词语)作品不在少数,为了突出剧情,明智小五郎的世界时而架空,时而符合现实格局,时而出现怪谈,时而出现科幻,这就导致了这位名侦探在评论家严重多变,同时也是被诟病得最多的一点,更有甚者认为,横沟正史笔下的金田一耕助才是日本的福尔摩斯。

1965年这一年中田博久除了被宣弘社选中饰演怪人四十面相中的明智小五郎之外,年底又出演了本社的千叶真一主演的《黄金蝙蝠》。1967年初,圆谷那边因为《奥特曼》拍的实在太过赶进度,所以TBS给圆谷了半年准备时间,这段时期东映与东映签了半年的约,由东映制作一档节目来填补档期,这也是东映和TBS的第一次进行业务合作。而这部片子找来的主演,正是本作出演明智小五郎的中田,东映这时候制作的片子便是《奥特船长》,可惜的是人气不如圆谷制作的《奥特Q》和《奥特曼》,收视率也只能勉勉强强到武田时间当时的及格线水准,为此负责本作的平山P还被TBS的高层拽去骂了好多次。

怪人二十面相,精于化妆术,是个神出鬼没的大怪盗。而江户川乱步是以莫里斯·卢布朗笔下的《亚森·罗宾》系列为原型创作的。

分析二十面相的犯罪心理,也许二十年前被大侦探打败的阴影,一直是他心中的痛。这些年来,这位怪人四处作案,炫耀和展示高超的犯罪技术,都是为与明智小五郎比高下,想让多年的老对手在世人面前出丑。可惜魔高一尺,道高一丈,我们的明智大侦探,也在与这位老对手的战斗中不断升级,每次都胜利收场。从某种角度来说,想让自己侦探力MAX,还真的需要一位厉害的对手哦!

以上三部剧集其实是一个田村正和高傲的头颅逐渐低下的过程,有意思的其中两部都是和黑木瞳合作的。森山良子则更是给我们的美男扎扎实实地来了一个人生指南。

田村正和由于瘦削的身形和似乎与生俱来的皱纹,他的爱似乎总是暗暗发生的,伴随着迟疑甚至羞涩,你看不见怒放,你只能看到幽幽地云卷云舒。

《名侦探明智小五郎系列 怪人四十面相》,笔者其实很奇怪,为什么要在标题加个系列,宣弘社一开始是否有拍摄长篇的打算呢,客观条件来说这部片子是定档周日晚上七点半档的,同时间播出的节目是当时TBS的另一大超高收视率的霸权番《小鬼Q太郎》,反正结局就是本作仅仅13话一季度便完结。

婚后生活比预想更加艰难,平井太郎甚至曾把棉被卖掉度日。隆子的兄长见他落魄,介绍他去东京都政府社会局工作。但平井太郎的性格不适合当文员,干了半年就辞职了,后来又换了几处工作,都未如意,弄得家境日益困苦,只能带了妻子儿女回乡下父亲的老家。

第二话《天空魔人》则大概讲述了天空魔人(怪人四十面相)在伊豆半岛设立了破坏电波发射装置,借此破坏掉各个国家在太空中设置的卫星。明智小五郎和漂亮的女性情报员一同潜入这一要塞,打算破坏发射装置。

江户川乱步自从1923年在《新青年》上发表受到高度评价的处女作《二钱铜币》,开始推理小说创作(原来的名称为侦探小说,江户川乱步倡导下改用推理小说)。相继写出了《怪人二十面相》、《少年侦探团》等经久不衰的作品。在日本走上侵略战争的道路后,江户川乱步以沉默来对抗军国主义文学,第三次"封笔"。第二次世界大战结束后,江户川乱步才又活跃于文坛,并创办了专门刊登侦探小说的杂志《宝石》。1954年,在他60岁寿辰之日,他当众宣布将自己多年积蓄作为基金设立江户川乱步奖,鼓励人们从事侦探小说创作,培养新人作家。

几十年来,本篇的胶片一直去向不明,也是近几年才整理、找到了全集的胶片。在2014年,也已经由Bestfield发售了数码修复版的DVD BOX。

在《顽固老爹》里其实黑木瞳并没有很好的表现,感觉她只是很好的照顾着田村君,而在《夫妇》里面,那种相濡以沫的夫妻感情才更有"人生若只是初见的味道"。

与上一部《丹下左膳》一样,在本作制作之前,大屏幕、小荧屏上至少已经出现了12位明智小五郎了,东映旗下的饰演过《七色假面》的波岛进和出演过《游星王子》电影版的梅宫辰夫都曾经出演过这个角色。而宣弘社版的明智小五郎请到的演员,则是此时东映所属的中田博久。

第三部《透明怪人》则讲述了大坝建造现场发现了白骨以及带有纳粹标志的箱子,为了探寻箱子中的秘密,明智小五郎也随即出动。箱子并非轻易可以打开,在明智费了很大功夫,又带到了大学研究室之后,箱子竟然被透明怪人(怪人四十面相)手下给夺走了,在箱子中隐藏的秘密,正是纳粹数十亿财宝的埋藏地。怪人四十面相费了一番功夫终于将在箱子打开,随即明智与怪人四十面相开始与时间进行赛跑。

在浩如烟海的信息中筛选出有价值的线索,在错综复杂的案件里捕捉蛛丝马迹。一个给力的侦探,不但要有足够的脑容量,储存海量的信息,还要有提取关键信息、整合线索、判断分析的逻辑推理能力。不被对手布下的假象所迷惑,穿过迷雾,找到真相可是一个侦探必备的素质哦。

第二次是铃木。记得看那集我寒毛都竖起来了,当然不是害怕,而是那是铃木吗,那就是我那么爱过的铃木吗?柴门文的漫画最勾魂的是最后一句:请你如果在东京的街头上遇见一个女孩名字叫做莉香,请你告诉她,我曾经那么爱过她。我想我所爱的所有女电影明星里面,执着地还爱着的只有铃木了。看着铃木和田村玩火一样的斗智,我觉得那是最深沉的调情,他们用目光,用思索,用轻轻的一句话,在对方的皮肤上,眼睛里,浑身,从内而外的接触,交合,试探,分离。记得铃木在风中的样子那么萧瑟,我多年以后看《一见先生》都没有觉得铃木是如此的憔悴,这次,古畑幸好失败了,否则我将拒绝看任何古畑。

きのう午後二時、I拘置所内の二十面相から左さのような奇怪な投書が、本社編集局に配達された。I拘置所に問いあわせると、係官かかりかんがすこしも知らないうちに、なにかふしぎな手段によって、この投書を郵送したことがあきらかとなった。二十面相は係官にむかって、「おれは大奇術師だ。牢屋から、だれにも知られないで、手紙をだすくらいは、あさめしまえだよ。」と、うそぶいていたという。つぎはその投書の全文である。『わたしは明智小五郎にまけた。しかし、これで、かぶとをぬいでしまったわけではない。ちかく再挙さいきょをはかることは、もちろんだ。奇術師のわたしには、どんなあつい扉とびらも、どんなげんじゅうな錠じょうまえも、すこしも、やくにたたないのだ。わたしは、いつでも出たいときに、拘置所を出られる。 しかし、そのまえに、世間に知らせておきたいことがある。それは、わたしの名まえについてだ。世間では、わたしを二十面相と呼んでいるが、わたしは大不平だ。わたしの顔は、たった二十ぐらいではない。その倍でも、まだ、たりないほどだ。もっとも少なく見ても、わたしは、四十以上の、まったくちがった顔を、もっているつもりだ。そこで、わたしは、これから、四十面相と、なのることにした。二十面相を卒業して四十面相になったのだ。こんどは、わたしを四十面相と呼んでもらいたい――。さて、改名のてはじめに、わたしは、いままでに、いちども手がけなかったような、大事業にとりかかるつもりだ。それが、どんな事業だかは、また、あらためて通信する。』 この記事を読んだ世間の人々が、アッとぎょうてんしたことはいうまでもありません。しかし、いちばんおどろいたのは、I拘置所長です。未決囚から、かってに、新聞社へ手紙なぞだされては、拘置所というものは、ないもどうぜんです。拘置所ばかりでなく、検察庁や警察の名誉にもかかわるわけです。 そこでI拘置所長は、部下をしかりつけて、もんだいの投書が、どうして、そとへもちだされたのか、そのすじみちを、手をつくしてしらべさせましたが、すこしもわかりません。じつにふしぎです。ほんとうに、魔法でもつかわなければ、そんなことができるはずはないのです。 拘置所では、ふたたび、そんなことがおこらないように、いよいよ、見はりを、げんじゅうにしました。 ところが、それから二日ののちには、またしても、おなじ「日本新聞」に、四十面相の第二の投書が発表されたのです。

看到此篇文章,见到北野武的画的您,敢不敢如此真实且真诚地表达自己呢?因为我们每个人都是独特的,只要你敢于真实表达自己,你就将与众不同。

如此颠覆怪盗四十面相的角色设定当时究竟是否能得到粉丝的支持呢,笔者也不知道。但是给人的感觉是天津敏依然演的是自己最擅长的恶人头子,还是《隐密剑士》里的风摩,并不太像江户川乱步书中那个怪盗绅士。

说回当年的故事,等再一次和宣弘社有所合作,也要再等到1973年了,到时候的事情,就留到后面几章再说吧。

「四十面相」と改名  いよいよ大事業にのりだす   拘置所内の二十面相から本紙によせた不敵の宣言

古畑谈恋爱,嗯,就是遇见女犯人前后屈指可数,第一集我非常没有感觉,那个漫画家好在一个楚楚可怜,我却只觉得是处处盘算,这个老男人要不是被那截小腿蛊惑得什么都软了,我不觉得有什么可以放跑这个杀人凶手的必要。因为被杀者乏善可陈,杀人的人我实在想不出好说什么。

古畑和她在一起感觉就是仙鹤和母猪啊,不过最后桃谷说"请我喝咖啡"的时候,双方都很羞涩啊。

有一次,他把委托人的宝物置于家中机关密布的保险柜里,并把会客室的窗户微微打开,果然成功引诱犯罪嫌疑人自投罗网。

《少年侦探团》讲述东京来了个“黑怪物”,时而融入黑暗,时而化成一道影子,阴惨惨的白牙撕开一道口子,夜行人便可窥见地狱的罪恶……“黑怪物”到底是何方神圣?侦探团团员发现的惊天秘密,使得明智小五郎也大惊失色。真相拉开了名侦探与怪盗二十面相第二次对决的序幕。