《彗星美人》让年轻的玛丽莲·梦露真正进入观众的视线,距离她成为世界明星仍有时日,然而她一直没有停下打磨自己的步伐。

精选1001部经典电影,撰写1001篇精彩影评,配以800多张珍贵海报……一部淘碟宝典

科恩兄弟、奥利弗·斯通、迈克·利、肯·罗奇、李安、佩德罗·阿尔莫多瓦……20位世界著名导演讲述第一次执导电影时的幕后故事!采访者为英国第四频道年轻的编导兼制片人斯蒂芬·罗温斯坦,在他的成功引导下,这些知名导演敞开心扉,畅谈往事

对波德维尔来说,电影就是创造存在于历史语境中的东西,而目的是产生确定的效果。波德维尔从这一核心主题出发,针对电影出于其电影的目的如何引导并改造文化和跨文化的影响,提出了一种全面理解的方法。

朋友说德尼罗希望重现“60年代纽约生机勃勃的电影拍摄景象”,但那样的景象已经不复存在,只留存在了人们的记忆中。目前唯一以纽约为据点的电影人只剩下了伍迪·艾伦,他据守在曼哈顿,但只是维持着一个个人工作室。

系统梳理了构图、光线、色彩、角度等造型要素,将绘画审美规律应用到对摄影影像的解读当中,并结合经典绘画、图片摄影、电影作品,图文并茂、深入浅出地阐明影像规律。

由于在《我们不是天使》中的表演被人扣上了“矫揉造作”的帽子,德尼罗转而以沉默寡言、犹疑不决的风格饰演斯坦利,在后来的《格洛丽娅与疯狗》中他也如法炮制。带着厚厚镜片的眼镜,留着染黑的、蓬松的头发,他有分寸地刻画出一个文盲天才的形象,有时表现得愚蠢,有时则显现出善于观察和沉思的气质。

从心理学角度细密分析并总结了无声电影的实践经验,时刻提醒创作者避免在创作实践中脱离艺术的必要性去滥用电影的技术进步。

采用了黑色喜剧来表现。全片大部分场景,都充斥了一种穷奢极欲的激情与能量,有时候甚至到了让人难以承受的爽。

小李子扮演的乔丹·贝尔福特是一只华尔街上嗜钱如命的恶狼,他靠毒品提神,靠女人放松,一步步向金钱这个终极目标不懈靠近。

法国《电影手册》杂志社批评家搜集、选编、翻译的电影文论选集。内容以阿巴斯的电影年表为序,介绍了阿巴斯每部电影的剧情、详细演职员表、配套选编的评论文章、阿巴斯个人的电影笔记、相关访谈以及法国电影评论家撰写的关于阿巴斯电影的批评文章组成。

以电影制作者的视角向我们讲述了世界电影的发展历程,从无声时代到有声时代再到数字时代。

将当今电影制作中经常用到的灯光器材进行了全面的介绍,并结合自己多年的实践经验,对灯光器材的安全操作给出了详细的讲解。

包括美国电影产业趋势,好莱坞电影收入与融资渠道,电影制作、行销与推广,美国电影从业人员的政治倾向以及对政界、主流社会的影响等等。本书运用大量案例,如明星片酬、阿诺从政、好莱坞的同性恋和犹太人利益集团、裸体镜头的政治和社会因素等,厘清了诸多以讹传讹的谬误

美国最具影响力的影评人罗杰·伊伯特策划编纂的讽刺影评“吐槽大会”,以小词条形式收录人们对类型片陈腐俗套的幽默吐槽。包含一千多个毒舌小词条和四篇文章,是三十年来各国观众、影评人甚至影视公司高层人士犀利调侃的结晶,几乎所有好莱坞类型片烂梗和商业操作伎俩都没能逃过本书的“攻击”

与迈克尔·契诃夫一同学习、一同表演的日子,让玛丽莲·梦露感到比在任何电影里演出都兴奋。“表演变得举足轻重,它成为一种只属于演员的艺术。这是一种将你转变成另一个人的艺术,能丰富你的生命,提升你的智慧。我一直热爱表演,努力学习表演。与迈克尔·契诃夫在一起,表演不仅仅是一种职业。它变成一种信仰。”

这是一部波兰电影大师安杰伊•瓦伊达写给年轻电影人的拍片指南。瓦伊达凭借数十年创作经验,通过梳理一部影片从无到有的过程,提炼出极具操作性的实战心得,诸如在剧本阶段发掘故事、构建情节、使人物可信的要领,在拍摄时调度演员、协调服装摄影、指挥团队的方法,以及在后期阶段为影片增色的关键,甚至失去灵感时的应对方式。我们可以从中学到大师的导演理念,体会影像与声音背后的深层逻辑,同时也能收获一种适合起步阶段低成本作品的创作模式。

多出自作者2005年起厕身游走在中国电影乃至文化研究学界边缘的一些心得,涉及的领域包括电影理论、中国电影发展、中美电影关系、新媒体和电影,以及文化研究及其应用等。

Lenore DeKoven 《改变方向 影视戏剧指导演员实用方法》 豆瓣8.4分

试镜是演员的一块敲门砖,但是国内少有专门针对试镜的课程。作为高阶性开放课程大师班的首次表演工作坊,山下学堂邀请到具有丰富实践和教学经验的好莱坞选角导演艾伦·帕克斯(Ellen Parks),希望能补上试镜这一课。

布努艾尔在对话中坦承了自己的叛逆和对写作的畏惧。但是,他同自己塑造出来的大多数电影人物一样喜欢自我矛盾,因此到最后也不忘添上一句:如果不搞电影,他倒也挺愿意当个作家。

库布里克跟他的朋友说,他为了拍电影读了无数如何拍电影的书,但是始终都搞不明白,直到碰到了这本书,他还说,即使后来功成名就,还是会时常翻阅这本书。

《十诫》、《维罗尼卡的双重生活》及《红》、《白》、《蓝》三部曲给基氏来了世界级电影人的美誉。基氏为人出奇低调,甚至对自己的工作和天赋也不太经意。不过书中这些坦诚、细致的访谈显示出他对电影的一种激情。

就在拍摄这部电影的过程中,玛丽莲·梦露在与摄影师乔治·巴瑞斯(George Barris)聊天总结了自己的演员之路。“当有人问我怎么成为一位好演员时,我感觉唯一值得告诉他的就是从我的经历中得出的一些经验:永远做你自己,保持个性;跟着真我走;勤奋好学,追随良师;相信自己,乐观向上。”

为保证观影质量,本次展映限制人数为80人,如需报名请到美术馆前台师傅处登记。邮箱报名也可,发送报名信息包括姓名和联系方式到邮箱:1220402404@qq.com

马歇尔仍在执导《大人》,她把扎伊里安的剧本送给萨克斯。被冷落多年之后,这位神经科专家受到了从未有过的礼遇。他的著作除了被马歇尔搬上了银幕,还被芝加哥城市之光剧团改编成了舞台剧,在后来的《雨人》一片中,他又应邀作为顾问,辅导达斯汀·霍夫曼出演有智力障碍的雷蒙德这个角色。

我和电影太熟了,盗版碟堆起的玩具箱让我很难不产生破坏欲,我和他们的熟络又让我没法一板一眼地去规范,我只想一遍遍推倒,重来,再推倒再重来,不知不觉城市变成了积木。

他们每天就这样叨叨,忙活了一个多月。刚才又收到短信,说你怎么好几个星期没有上线,我们能为你做什么吗?告诉我你怎么想的。在路上看见你可太棒了!我 是去年十二月第一次坐的uber,从家到机场。叫的车五分钟就来了。那个司机是埃及人,开一辆很脏的车,后车厢里放了好几个轮胎,因此不能放我的箱子了。 他说轮胎是某个客人卖给他的。这位兄弟的非洲英语口音很流利,一路上都在逗乐。下车看着我在手机上给他按了五星才满意地走了。那次从家到机场可能是40多 美元,叫退伍老兵的车是65,出租车还要更多一些。而Uber除了小一点,别的都还好。我回来就跃跃欲试想当Uber司机。背景调查提交驾照那些当然都不会有问题,有一天突然间他们就发了下载Uber司机app的链接给我。第二天出门本来要去图书馆还书再拉活的,结果刚上线就有人叫车,我按了下去,这Uber司机的一天就开始了。那可能是刚过去的这个寒冬最冷的一天,车上的表华氏零下七八度,满街冰雪。我 按照地址开过去,几分钟,上来一个喷喷香的印度哥,坐到了前座。我打开app问他去哪里,问他怎么设置目的地,他也不知道。我紧张的汗都下来了,告诉他我 这是我作为Uber司机的第一天的第一个trip,什么都不懂呢。印度哥特别nice,一直鼓励我。结果他把目的地用自己的手机导航上了。因为我的app 一直在让我往回走,印度哥干脆把我的手机声音关掉了。做出租车司机最好玩的部分,就是可以看到很多不同的人。但如果我小时候写作文想做出 租车司机,估计会遭到老师一顿毒打,然后让我在居里夫人,撒切尔夫人,查泰莱夫人和包法利夫人中,四选一。她就那么肯定我能嫁出去。。。其实我小时候只坐 过两次出租车,根本不可能有这个理想。产生这个职业理想基本上只能靠作为乘客的想象。我做了Uber司机,又把马丁斯科塞斯的《出租车司 机》温习了一篇,觉得非常忧伤。小时候同学还告诉我他看了一个电影,丈夫发现妻子偷情,就是因为出去的时候丝袜左脚的洞,回来的时候在妻子右脚上,我们俩 当时一起想,为什么这样就可以知道呀。他说那个电影也叫《出租汽车司机》。扯哪儿去了。。。反正我一直觉得当出租车司机挺好的。那 个印度人要去剑桥市,Cambridge,哈佛和MIT的所在地,和房东约好去看一个出租房,因为他太太和三岁的儿子也将从印度来,要找幼儿园。 Cambridge有好大学肯定也有好幼儿园,我这么鼓励他的。他说他是做IT的,在verizon做QA。他问我是做什么的,我说我是Uber司机啊, 他说你这不是才第一天第一单吗,我说是啊是啊。然后他就说你是中国人吗,我说是呀,他说中国人口多,我说印度人口也多呀。他说很多中国人来美国呀,我说印 度人更多呀,他说中国污染厉害吧我说印度听说也不怎么样。哎呀,我这么不会聊天,他一会儿会不会给我五星啊,我得想点别的话。后来我就问他想不想他老婆儿子,他立刻要拿照片给我看,后来想起来他的手机在导航才作罢。那一路上特别堵车,我可能开了一个小时才到。他说有公车的,只不过下车还要走五分钟,我说这天气真是太冷了。他完全同意。然后他又唠叨了一会儿,房东又打电话来,他就到了。下 车的时候我说,你看我是第一次拉活,你要是满意我的服务,可得给我打个高分啊。他说会的会的。我说那我怎么和你收钱啊?他说可能是自动收信用卡的钱,我在 手机上看到一个到达的按钮,一按,结果又出来一个到达。显示车资七块。我说怎么那么少啊,他说可能Uber给我折扣了,我说嗯,那好吧。我们就再见了。然后我就想明白了,第一个到达,是指接到了乘客。然后乘客的目的地才会出来,否则不会一直让我往回走。而彼时我已经在乘客的目的地,再一按到达,就显示车资了。亏了亏了亏了。不过这个人挺好,对我又这么耐心。我给他打了五星。这时我再go online,没到五秒,另一个人又叫车了。显示距离三分钟,我去吧。这 个人叫Kevin,一上车就坐在后座。我赶快把书都挪开。大家又寒暄了一下天气,他说你知道怎么走吧,我说我是第一天开Uber,还不太熟悉这个app。 他也很nice,说没关系,上了大路一直走。他本来也是要坐公车的,但是天太冷了。他的目的地是Somerville,也就是十几分钟的路。他说他要开 会,我问他几点,他说可能还来得及。我这么不愿意迟到的人,可不能害别人迟到了。可路上真的非常堵车,我也不能违章啊。乘客和出租车司 机,从原理上来说,都是各怀心思的。我没有事,开车也不着急,他有约,到不了会有影响。但如何能在不违章的前提下快一点,还是会有差别。如果我自己开车, 绕个路什么的,远点只要快就好,给乘客就不一定愿意。那时候我就觉得自己体谅了一些北京那些灰头土脸的出租车司机。北京又这么堵车,他们在路上会不会憋出 精神问题啊。后来Kevin到了目的地,也没有误了开会时间。我告诉他给我good ranking,如果他满意。他说会的。第三个乘客又在三分钟外出现了。她家的巷子简直进不去车,也出不来,路两边的雪都堆了一米高。波士顿下大雪这事,全世界都知道了。她也是怕冷,不愿意走路,所以五分钟的路,也叫了车。Kevin的车资是28,她10块钱就到了。她 下车后,第四个三分钟的乘客又上车了。这人是MIT的学生,去伯克利音乐学院。他的耳机开的声音特别大,我想这对听力可不好。不过他完全没有和我说话,因 为他的音乐我听的一清二楚,是一首很黄的歌,Nicki Minaj的Anaconda. 嗯,我就在前座当一个安静的Uber司机吧。他下车以后,我终于停在路边把外套脱掉了,虽然外面冻得要死,可我已经热到出汗,一大半都是因为紧张。这马路上真是有拉不完的活,根本停不下来。我想既然都过了中午,我赚了好几十块钱,应该好好吃一顿饭,可是在Newbury St那边找地方停车,真是太困难了,算了,拉个活往外面走吧。在一分钟距离之外,有两个女孩就上车了。她们俩也是大学生,在Tufts上学,所以正好出城。那两个女孩非常漂亮,像维秘的模特那种级别。我就像北京那些诡异的出租车司机一样,从后视镜悄悄看她俩。她们从头到尾都在聊天,如果我不听她们说话,耳朵都不知道干点什么好。美 国女孩就说起来父母对她的管束,主要是表达父母觉得她一天到晚花太多钱。而法国女孩表示她很少买东西。美国女孩就问法国女孩是不是去天主教堂,那个女孩说 她父母和她都不去,虽然他们那里教堂特别多。美国女孩就说父母总是想让她去教堂。她说她和室友生活习惯不一致,那个室友总是洗碗机里有碗就要立刻洗,而她 总是攒得再多一些,等等,都是些细枝末节的小事。作为一个司机,当然不好搭话,我只要好好看导航看路就行了。但因此也知道,作为乘客在后座说的话,除非咬 耳朵,司机全都能听到。而且,如我这般无聊的司机,还会把这些事写出来。后来这两个女孩就到了,但是美国女孩并不下车,她让我继续又开了很长的路送她去宿舍。回头看行程单,Uber的车资是根据目的地算的,而不是根据实际到达的地点。不过没关系,拉两个漂亮的女孩,心情总是愉快的。我真是想天下男人所想。这 时候我决定必须要去做完自己的事了,就去找地方吃了很迟的午餐,还了书,借了书。再打开Uber,立刻有一个Brandeis的学生叫车,我费了很大的劲 才找到他,因为他设定的接人地址不准确,不得不取消订单,以至于多花了十块钱,重新叫车,我再pick,他才坐上车。这个学生要去南站,坐大巴回去看缅因 的父母。因为缅因也有很大的雪,他们那里更冷,所以他说波士顿的人一下雪都战战兢兢,就觉得很可笑。我和每一个人说这是我的第一天,如有 不足之处请他们谅解。这个男孩就问了我很多关于Uber的事。说实在的我除了知道他们公司被估值四百亿美元,别的什么都不知。这个天才的点子,颠覆了一个 如此传统的行业,改变了它的经营方式,非常激动人心。当出租车司机这件事,如果不是因为Uber,这辈子我都只能想想而已。我直到晚上才 有时间再出去。那天出门便有一个附近公司的女孩叫车。因为我知道那个地方,我也知道她的名字是印度女孩的名字。她在一个生物公司,刚刚从印度调过来,她是 人力资源部门的,专门负责裁人。最近他们公司要裁掉二百人,所以她特别忙,准备每个人的资料和文档,因为一旦出了差错,员工便可以把公司告上法庭。他们每 个被解雇的员工都有六个月的工资,待遇还算是不错的。只不过她每天都要准备和人说,公司解雇你了,这个工作真的要多攒点人品才行。那天晚上路上非常塞车,也因此有了很多时间和她说话。她找了一个离公司十英里之外的公寓,准备等她的丈夫找到这里的工作,就带着她三岁的儿子来美国团聚。她没有车,每天早晚都叫Uber,她说你这一个活非常幸运,会赚很多钱的。结果确实是,她付了五十多块钱。那 天晚上还有一对满身雪茄味道的人上车,去一个饭店准备喝酒。还有另一对衣着光鲜的男女,准备去城里参加Party。那个女的非常神经质,她一直不停地抱怨 要迟到了要迟到了,还让我抄近路,搞得我的神经特别紧张。她一路上都在碎碎念,我只好开了收音机,希望能够安定下情绪。幸好没有开酷狗音乐,否则她更抓狂 了。她要下车的地方在城里最中心的地方,可那里是单行线,她怕迟到更多,不肯让我绕一圈到门口,我只好停在相反的方向,她气呼呼的下车了。那我有什么办法呢?她下车了我也很生气,觉得她怎么这么神经。回头想想她光着腿穿着高跟鞋走在路上,确实难受,但那又不是我的错。于是我也气呼呼地回家了。第二天我看到评分变成了4.33,就想到底是谁给了我差评,有几个人给了我差评。总之我也非常的生气,想想那些可怜的淘宝卖家,遇到差评师,肯定也是我这个心情。过几天,Uber给我发来了email,说报告你一个不好的消息,有个人给了你一星差评。但要告诉你一个好消息,7个人中的6个,都给了你五星的好评。我立刻扒拉计算器,五六三十,再加一,再除以七,正好4.33.肯定就是最后那个人,她给了我差评。算了。我只是后悔,她这么烦人,我还给了她五星。我真是虚伪加言不由衷啊。以后也要像我第一次坐的那个埃及人uber司机一样,看着每个乘客给我好评再走。不过从那以后,我再也没有上路拉过任何一个人。无论Uber说什么,我都不拉了。我忘了那一天加起来赚了多少钱,反正Uber扣掉20%,还有些杂七杂八,其它都转到我的银行账号上了,可能有188块钱。我明年还要为这188交税,想想就更烦人了。如果没有差评这回事,开Uber还是非常好玩的。它打开了一扇通往世界的窗户,从可以看到更多的人和风景。无论这个世界是好还是坏,他们都是这个世界最真实的一部分。如果有足够多的乘客样本,就可以拼凑出这个世界更真实的样子。毛姆安排他心爱的拉里散尽钱财,大隐隐于纽约市开出租车,大概也有此意。我还没有读过奥义书,没有悟道,远不到拉里的境界,但Uber,给我提供了这种可能。

为编剧塑造人物提供了体系化的指导和各种有效技巧。从轮廓描写到深入刻画情感层次、心理情结,手把手教你设定人物;妙用辅助人物和次要人物,巧妙编织人物关系,帮你写出有活力的群像戏。

介绍了电影基本镜头的构图原理,通过阐述如何用画面来讲故事、如何通过画面与观众进行交流,帮助大家驾驭电影这一艺术形式。

如何去定义“某部电影的构想”呢?这是最难不过的部分了。通常我们会说:“我有个灵感!”或者说:“我的构想是……”又或者是:“我觉得可以……”如果你选了部众所周知的小说作为你影片的主题,这等同于将它选择为这部电影的构想吗?

从哲学高度出发,重新审视唯杰作论等治史方法,将电影史研究定位于历史研究的一般语境之中,对电影史的美学、经济、技术、社会等生成机制进行探讨,提出了若干新鲜的研究观念。

从对电影制作的技术性解说、对构成电影各元素的系统化评介,到电影分析方法的示范、电影史的梗概提要,无不做到深入浅出、思虑缜密而观点周全。

安德烈·巴赞的电影理论被视为电影理论史上的里程碑。他的名字与意大利新现实主义、法国新浪潮、50年法国电影评论的发展及电影现实主义紧紧联系在一起。巴赞的现实主义美学深刻影响了世界电影的发展。他提出或主张的电影本体论、长镜头理论、景深摄影、作者论和真实美学等一系列概念,形成了与传统的电影蒙太奇不同的理论体系,开拓了电影研究的领域。

这本书是台湾新电影最重要的代表人物侯孝贤2007年在香港浸会大学所做的一系列讲座的记录稿,首次全方位地回顾了其创作历程。

米沙•麦斯基无疑是自上世纪80年代以来国际古典乐坛最具代表性的大提琴演奏家之一,他师从名家,足迹遍布欧、美、亚各地舞台,深受世界各地乐迷喜爱。著名老一代大提琴家罗斯特罗波维奇评价他是“年轻一代中最出色的大提琴家之一。他的演奏以伟大的气质和精湛的技术将诗歌与高雅精致联结在了一起。”

米高梅的《斯坦利与艾丽丝》改编自英国作家帕特·巴克1982年的小说《联合街》。原著的故事发生在英国北部的一座无名小镇,堕胎、家庭暴力、精神疾病和自杀是家常便饭,小说描写了七位劳工阶层的女性贫穷绝望的生活,其中艾丽丝·金一直希望能摆脱苦难的命运,但最终她却不得不像其他母亲一样,带着16岁的女儿去后街打胎。

山下学堂第一期大师工坊“试镜的洞察力”——艾伦·帕克斯工作坊(Ellen Parks Workshop)报名渠道已开启,可登陆山下学堂官方网站,点击 “山下课程”-“大师班”页面,或在山下学堂官方微信公众号下方菜单点击“我要报名”-“Ellen ‘试镜的洞察力’”了解详情。

详细介绍了编、导、摄、美、录各部门职能、合作重点及运作原则,帮助导演规划职业生涯,涵盖了在整个电影创作过程中必须了解的导演方法、拍摄技术、创作思维和判断标准,在逐项分解之后揭示如何使剧组这样一个分工明确的庞大拍摄团队精诚合作,顺利完成导演想要讲述的故事。

囊括了1897年至2006年的韩国电影发展历程,并将其划分为十个时期。每个时期的主题同法律、制度、产业和文化等方面的议题归在一起,纳入社会现代史的脉络中加以论述。