今天的中國,不少出了名的文化人,藝術家和音樂家,想的是如何能更出名(最好能在全世界出名,不擇手段)和更有錢;沒出名的分兩種,一種是在想如何出名(不擇手段),成為他們眼目嫉妒恨的那些成功偽藝術家,另外一種是只在乎探索和追求藝術的深度和高度真正藝術家,他們想的是如何能做到為了藝術不捱餓。藝術專業圈子外,有錢的,把文化和藝術當女人玩,玩沒興趣了,扔一邊去,有權的,在想如何用權力玩玩藝術,把自己玩得讓自己看起來有文化,玩得讓自己看起來懂藝術。學音樂的,有點才能的,迫不及待想成為下一個朗朗,沒才能的,眼紅別人學,殺雞殺鴨,耳朵聽而不聞地也在學。教音樂的,多數只會教演奏樂器,而不懂教音樂,教得學生問自己音樂美在哪裡,何苦這麽勞命傷財學音樂,學到放棄為止。老師呢,很多只對上課時間負責,收錢上課上滿時間了事,而對教學的結果不負責,學對學錯,學好學壞,那是學生和家長的事,與老師無關。很多家長,不評估孩子對音樂的興趣和音樂才能,以引導和開發智力掩蓋虛榮心,逼迫孩子學音樂,最後學到孩子厭惡音樂,人財兩空,全家大眼瞪小眼,怨天尤人,見誰罵誰。

今天,聖彼得堡馬林斯基劇院幾乎每個星期都有世界一流的俄羅斯音樂家演奏俄羅斯音樂作品,音樂會進行電視和網絡直播,youtube上傳都是沒有剪輯的高清視頻和音頻,時間長達兩個多小時,從節目主持人的講話到演出和對音樂家演出後的採訪,全有。我們看到的不是俄羅斯有多少音樂家在演出,而是看到俄羅斯政府支持的是真正有實力的音樂家,也不是俄羅斯每年有多少音樂節日,每天有多少音樂會,而是每個音樂節上的演出藝術質量有多高,每場政府支持的音樂會有多高的藝術質量。政治是人類生活無法避免的一部分,要政治影響不能只靠強權,而要用文化的力量和藝術的魅力去獲取。文化的影響大到一定程度自然就轉化成的政治影響。俄羅斯在政治和外交受阻的地方,全是用文化和藝術去打通,全都打通了。而我們呢?政治干涉了文化和藝術,自黑了政治本身,更沒有將文化和藝術立起來和推出去,依仗特權的文化和藝術,有多少文化含量和藝術力量呢?搞得真正有文化和有藝術力量的艺术家们成了孤魂野鬼和象牙塔裏的憤青天才。

Theodor Hermann Leschetizky (1830 – 1915)

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蘇維埃時代,所有的文化和藝術都是為政治和政權服務的,但是,藝術的標準和規格依舊不變,反而要求更高。蘇聯時代造就出的小提琴和鋼琴演奏家幾乎統治了20世紀的整個西方音樂世界。無論是逃亡到西方國家的,還是留守在國內的,是世界一流的。在國內也好,國外也好,都是世界一流的。作曲家中,無論是逃到國外的斯特拉文斯基、拉赫瑪尼諾夫,還是留在國內的普羅科菲耶夫,肖斯塔科維奇等等,他們都在寫俄羅斯音樂,都在為俄羅斯寫音樂。在俄罗斯,作曲家才是老大,不是演奏家,演奏家是靠作曲家吃饭的,而在中国,作曲家给搞得如孙子似的,写出作品四处求人演奏,不过,没几个能写出真正的好作品,这也是事实,也不能全怪演奏家不演奏。政治觀點不一樣,再怎麼反政府,俄羅斯人從來不反自己的國家,不背叛自己的文化,從沙皇時代到今天,俄羅斯的文人和藝術家都是超越政治,很人文地愛國。請找出一個背叛自己文化和仇恨自己國家的俄羅斯藝術家(仇恨當權者不是仇恨國家)?俄羅斯人很清楚文化和政治的區別,很清楚民族、國土與國家和政府的區別。罗斯特洛波维奇骂死苏维埃,但他是多么的爱国,有目共睹。

洪毅全目前是四川交响乐团的艺术总监。我有机会和他聊过一下,他是全心全意在努力将中国这个省级乐团打造好,并且上任后很短时间让四川省交响乐团的演奏水平上升到了蜀国国家交响乐团的水平。然后,他苦恼的是无法以艺术的规律来做事,无法按照艺术的规格去做事,天天和当地政府领导争夺排练时间,乐团经常临时被命令去演奏各种政府堂会。估计,洪毅全一腔热血放到了洗脚盆里,能呆多久,鬼知道。

生肖兔的人早前有“灾煞”凶星入福德宫,从而部分人总是很难接住把握桃花,身体上小毛病较多的情况,8月财帛宫得“禄存”吉星庇佑,届时鸿运当头照好运到,和气生财,倘若把握住好运,手里揣元宝,日子贼好!家业将会无比兴旺。此外属兔的朋友做生意的朋友生意兴隆,财源广进,不久的将来有财有势,平平安安。

在万般懊悔的时候,老公却在一边嘲笑我,说我自理能力差,丢三落四,哼!一路上每每想起那件格子衬衫,我都会从心底油然而生一种愧疚感,同时升腾出来的是自我怀疑,难道我真的这么不灵光,难道别人都不丢东西,别人都比我认真仔细,别人都会在旅途中方方面面照顾得很周全?

對比之下,我們想想古典音樂在中國的誕生與發展的歷史,最早是傳教士把西方音樂帶到中國,我們記憶中的中國統治者聽古典音樂,應該是從電影《最後的皇帝》中,溥儀坐在馬桶上聽莫扎特的小步舞曲開始。在今天,曾经有李岚清总理很热爱古典音乐,还到大学做音乐欣赏讲座,出书,水平高低先不论,但起码有了这样一位热爱文化和艺术的高级官员。在中国,政府的推动力是巨大的,因为百姓都很听话。70年代政府力推样板戏,中国连不识字的大爹大妈都能整首整首地唱,幼儿园里的小朋友都在跳《白毛女》和《红色娘子军》,而那个事后,中国古典音乐乐迷只能偷听莫斯科广播电台里的古典音乐。那个时代,苏联用音乐艺术征服了全世界。中国直到20世紀初,北方的哈爾濱和南方的上海有了以洋人演奏家為主的樂團,中国上流社会才开起了文化洋荤,中國才有了第一批出國學音樂的作曲家,如:冼星海(去法国)和聶耳(去日本,结果在日本海里游泳溺水而亡),有了第一批到國外學西洋樂器演奏的人,如:中國小提琴教育鼻祖馬思聰(新中国中央音乐学院第一任院长)等。20世紀50年代,蘇聯大哥對中國的影響很大,其中最好的影響就是帶來了西方古典音樂教育,幫助中國培養出了第一代高水平的演奏家、作曲家和音樂教育家。文革一來,自己的文化精髓被当四舊摧毁,外來的文化被当封資修禁止,全都被打倒。說的是文化大革命,實際是一場文化大破壞暴亂,文化劫难,持續十年之久,從文化設施到文化思想都進行了大破壞,设施被会,人被愚昧化。改革開放後,我們的文化是走出去了,外面的文化也進來了。問題是对外我们盲目崇洋媚外,拿出去的都是靠关系和利益交易整出来的忽悠玩意儿,根本没有说服力(但也有好的,只是太少太少)我們拿出去的文化和藝術,文化說服力有多強,藝術性有多強呢?自己问自己吧!國家花了不少錢,貪官與奸商勾結騙國家。指挥家余隆算一位真正把中国古典音乐艺术推出去,把优秀西方音乐艺术带进来的功臣,可是他都是靠自己的智慧和努力,来自政府和社会的支持,相比于俄罗斯,还是差远了。遗憾的是余隆只有一个,累得他灰头土脸,50来岁就预支了70岁的面容。結果,中國優秀的音樂作品真正推向世界的不多,数都数得出来有几位作曲家的几部作品,真正的優秀音樂家沒有推出來,我們熟悉的幾個演奏明星都是通過國外的音樂比賽或國外的商業經紀公司推出來的,我們自己推出的優秀音樂家和優秀音樂作品有多少呢?自己叫好不是真正的好,而是要國外的音樂家同行和聽眾叫好,那才是好。一时叫好不算真正好,只是国外华人叫好也不够好,要长久被叫好,要蓝眼珠听众长期叫好才是真正的好。這些問題不說則罷,說了傷及到有些人的利益和當權者的面子。如果還是繼續自己忽悠自己,自吹自嗨,自欺欺人,中國今天的文化藝術現狀是什麼樣子,30年後也不會有多大的變化,因为优秀传承优秀,伪劣传承伪劣,道理就这么简单!文化不地道,不真誠,藝術不純粹,不講究藝術質量,花再多錢去兜售,還是燒錢丟尊嚴,买来贻笑大方。藝術不是靠數量和規模贏得世界,而是靠藝術質量和藝術高度的影響力。马林斯基大剧院几乎每天晚上有演出,但是其影响力不是来自于演出的数量和规模,而是来自演出作品和演奏的艺术水平是世界一流的,放到网上去,人人都看。

最近翻译的一本侦探小说,开篇就在讲一个年轻的旅行者如何丢失了自己的帽子,相信无论什么人,在旅行中都或多或少会丢失些什么东西。且不说民风彪悍的国度第三只手产业高度发达地区,不论你是游客还是地头蛇,丢东西总是防不胜防突如其来的,我就深受其害,Angel和Sunshine的加泰罗尼亚蜜月相比更是痛心疾首。

周末太忙,还没时间继续写,先转两篇JU同学写的感想吧,呵呵,跟我的完全不同,大家可以直接去她博客看。

然而,台湾的街头饮料远远不止奶茶一种,因为处于亚热带地区,所以台湾盛产各种热带水果,芒果,凤梨,芭乐,莲雾,百香果……作为一个北方人,且对天然果色十分着迷的好色之徒,我当然少不了各种惊叹,迫不及待,贪婪的吸吮……

俄罗斯古典音乐的强大是全面的强大,是从教学到舞台表演上一条线的强大,在各种乐器科目、声乐教学、作曲、指挥等都很强大。这种强大来自于正确的音乐教学理念:在文化中学艺术,在艺术中学音乐,在音乐中学音乐表演技术(演唱、演奏、指挥、作曲)。俄罗斯音乐教育体系中出来的优秀学生,都有良好的知识结构,清晰的艺术概念和牢实的音乐理论知识。他们学的是一个完整的音乐艺术,不是演唱和演奏技术,不是局部的东西。相比之下,今天的中国音乐教学,普遍就很畸形,庸师太多,不学不求上进,还傲慢专横,自以为是。教学成果是对老师教学正确与否及教学水平高低最有说服力的东西。中国的音乐教育,社会上的庸师就不说了,音乐学院里也普遍存在,都是在学音乐表演技术中去找音乐,再用音乐去找文化和找艺术,学习理念和学习顺序颠倒,知识结构虚弱混乱,文化知识和音乐理论差在演奏教学中已经是显而易见,这已经是不可否认的事实!还有在学校读书成绩不好,改考音乐学院,因为考音乐学院,文化分数低。搞艺术,全靠文化底子厚,而靠艺术院校,降低文化要求,这能培养出艺术家?

4月24日,宜冠笄。高雄-垦丁。 窗花 凭窗即景 如果把计划中的13天台湾环岛看作人的一生,那么第五天差不多是长大成人的时节,我和JU已逐渐熟悉在台湾旅行的方式,习惯这里的人和天气,也接纳了直接 的阳光和时不时随风而来的一趟阵雨。当发现这一切的时候,开始反思前几天的节奏的确有点快,总是想利用有限的时间走过台湾每一座不容错过的城市,一天换一 个地方,像游击队员一样练就一身臭汗。终于在高雄,我们将迎来相对缓慢的几天。 早上睡到自然醒,然后洗澡收拾,差不多十点钟才退房,将行李寄存在前台,出发去旗津。昨天查看各种旅游资料,推荐的旅游线路无疑都是各种购物消费吃喝玩乐 或者城市公园之类的,唯有旗津算是半天能逛到的结合历史和自然的观光目的地。关键是一看从美丽岛乘捷运只需要三四站就能到鼓山轮渡所在的西子湾站,便决定 去探访一下高雄的发祥地。 台湾真是一个适合骑自行车的地方 招财咪 美丽岛捷运站内的3D地画 捷运站坐到终点,出来发现愈发跟厦门有些相似,再走进去一些,又似乎让人想起在清迈走过的一些小巷,总之,都是阳光灿烂而带着温柔气质的地方。在小巷里拐 过几个弯,就能看到鼓山轮渡站,连名字都让人想起从厦门本岛乘轮渡过鹭江前往鼓浪屿,高雄的这轮渡稍大,且能让人骑着摩托车上船,不骑车的人都上到二楼, 几分钟的等待后,轮渡轰隆隆驶入海湾,凭海临风能看到高雄临海城区的全貌,虽不如上海浦东浦西高楼林立,但也一幅大都市的气势。不时有货轮从狭小的湾口通 过驶入海湾,轮渡早已习惯了彼此的速度,丝毫没有改变航道,准确地躲过巨型货轮,十来分钟就抵达旗津。现在还有过港隧道可以乘车直接上岛,但是从景观享受 上来讲自然落差巨大,另外还有专门的观光游轮,从市区的真爱码头前往旗津渔港,但是班次一个小时一趟,远远不如鼓山轮渡那么随到随走。 虽说距离高雄城就隔短短的一段海湾,但是一上到旗津却感觉到一种明显的观光离岛风格,不管是建筑还是人的感觉,都让人从心里就打好招呼,恩,我正在一个海 岛上旅行呢,步子慢一点,心情舒服些。个人建议可以租辆自行车骑行,轮渡附近很多,甚至从西子湾的捷运站出来就有几家店铺,除了一般的自行车还有双人和电 动的,因为旗津的范围颇大,如果想逛完的话光靠11路行走恐怕会很辛苦。因为我们主要就打算去看看旗后灯塔,所以便没有租自行车,径直往山坡走去。 不由得又要提及南台湾的天气,阳光真好,以至于刚刚上坡就开始一股股的汗分泌,很快就呈泉水般从头顶顺着脸颊滑落,从下巴做自由落体状跌向地面,幸好山并 不高,十几分钟时间便登到顶部。当你一眼看到那白色塔身在蓝天的映衬下时汗水仿佛瞬间蒸发,蓝白色搭配既经典又无比小清新。当初1880年代英国人在此修 建灯塔,后日治时期重修,呈现出今天这个模样。旗后灯塔底部呈简洁的巴洛克风格,塔区周围视野开阔,可俯瞰整个高雄海湾和海天一色的台湾海峡。1975年 台湾政府拍摄“主旋律”影片《八百壮士》,正是在高雄港湾取景,几乎能如实反映当年国军将士苏州河畔的激战,几十年过去,多少人还能记得谢晋元,如同该片 捧红的林青霞如今已是恍若隔世。 下山就显得轻松多了,才发现原来路上也是有树荫的。逛到西侧的海湾,观看那似曾相识总觉得在哪部影片中看到的乱石方防波堤,看传说中的高雄妹(还是高胸妹 啊?)在沙滩上走过,与台北大多白白的女生,高雄的女生大多皮肤呈现健康的麦色,不过也有躲避阳光者,想询问台湾的朋友,是不是台湾那么多戴口罩的年轻人 多半的原因是防晒(跟西藏类似)? 吃过当地特色的赤肉羹和酱味番茄,乘轮渡捷运重回住处取行李,在地铁里连上WIFI,发现兰小妮同学的飞机晚点,于是我们打算直接去垦丁,在垦丁等她。 像厦门像清迈,最像的还是高雄 港湾里的游艇 鼓山轮渡旁的天桥 骑机车上轮渡 突然想起去皮皮岛的船 好心人协助拍摄 旗津轮渡特别的造型 天后宫 灯笼影子都是红的 不是所有海岛都这么萌 路上都是心动的花园,可惜桑葚太酸 处处莲花开 求名 门牌 上山的起点,埋伏着山贼 花开花谢花可吹 旗后灯塔证件照 合影 JU式剖斯 高雄港湾全景 45度仰角,B组必选动作 灯塔太适合拍爱情电影了 石头堆要拍出悬崖的感觉 钱都没投,看个鸟啊 都市高雄 方小盒树 与海为伴,孤单不寂寞 望着红的绿 各种摆 那焦外简直有英国的感觉了 传达室阿姨 风云际会 旗后街角 注意主角 私人土地可出租 男鱼和女鱼 横行旗津,顺着海滨大道还有许多景点可去 肯定有电影在这儿取过景,想不起来了 椰林走过高雄妹 口味独特的酱拌番茄 开心一家人 转角遇到,树 高雄街景 颇为低调的高雄火车站,客运站在右侧画面外,台湾基本火车站客运站都在一块儿 跟在台中逢甲类似,我们在高雄车站斜对面正要过街时在十字口拦下一辆写着“高雄-垦丁”的大巴,司机让我们先上去,然后搭我们到不远处的售票点,下车买票再重新出发。 从高雄去垦丁坐大巴是最方便的,能直接到恒春和垦丁,如果时间充足喜欢坐火车,也可以从高雄继续南下过屏东,到枋寮下车,那边是距离恒春半岛最近的较大的 火车站,火车站旁边的客运站亦有不少去恒春和垦丁及台东花莲方向的客运车,只是这样稍显折腾和缓慢,对于想赶着看垦丁的夕阳的我们,不打算去省这一点钱 了。 大巴晃悠过高雄的街道,上到高速全速向东南驶去时,你会有心花怒放的感觉,不管是海角七号,还是国境之南,反正台湾岛的最南端,我们来了!此时你再放陈绮贞张悬或者大陆的钟立风的小清新就不够劲了,把耳机里的音乐换点给力的吧! 在东港林边下了高速,走沿海公路,最后上到屏鹅公路,过了嘉和基本就是沿着海岸线一路往南,路边的景观逐渐发生变化,往热带风情偏移。台湾海峡和巴士海峡 你看不出交界,如同文明与文明之间,族群与族群之间,被标上不同的标签,其实他们之间总是相互联系,你中有我我中有你的。当你看着耀眼的下午阳光透过海上 的云朵射入眼帘,一切已知的和强加的东西都可以忽略不计,只简单的被这飞奔的美景感动,配合嗓子发出全世界共同的语言词汇——“啊”。 太阳西斜之时,大巴绕过恒春城,没有看到阿嘉穿过的西门,最终于五点多钟将我们放落垦丁大街,我们如同站在一个梦的结束和一个梦的开始中间,两边都是妙不可言的,只是你需要往前走,去触碰你未知的美好旅程。这个未知首先就是住哪儿。 上车了 高雄的体育场 下一站,垦丁 隔窗写景 把大巴当校车的小朋友们 屏鹅公路处处胜景 台湾海峡 顺着垦丁大街,一路都是各种住宿,但是因为濒临大街,难免有些吵闹,走过垦丁的派出所,右边一条安静的小路,仿佛有人在那边叫我,于是一拐,看到远远有通 往海边的小路,于是决定在这附近找一家看得见海景的房间。在路上,看得见风景的房间并不是随时可达到的状态,然而到了垦丁,你会觉得找间临海的民宿在成 本、机会和愉悦上能达到一个平衡。顺着这条路走不远能看到一栋看似历史悠久带着浓郁国营宾馆气质的大楼,走进去,空荡荡的大厅滚动着一股凉爽的风,向前台 咨询价格,被告知专为警察提供度假住宿,幸好态度比警察似乎要和蔼,向我们介绍前面大湾路很多民宿,可以找到看海的房间。于是出来一拐,踏上大湾路,往前 走几步,豁然开朗,距离海滩就几十步草坪矗立着一排色彩纷呈的民宿建筑简直让人看花了眼,随便选了一家爱琴海风格叫海堤的民宿,热情的老板娘接待了我们, 给我们折扣又折扣,选了二楼看海的房间,屋内装修完全是希腊海岛风格,给JU一个巨大的惊喜。 此时用手机上网发现在高雄机场直接和人拼车的兰小妮比我们还早一步抵达垦丁,于是告诉了她地址,很快就汇合,她以很便宜的价格租下一楼靠里的房间,略作收拾和臭美拍照便迅速奔向大湾海滩。 此时太阳刚落入猫鼻头,天空映出漂亮的由红至青的调色盘过渡色,还没来得及安静地感受海浪,便在夕阳下找到一滩水,开始我们最常玩的跳跃拍摄,感觉真棒, 月牙和金星像垦丁的向导,热情地接待第一天来到的我们,心情愉悦,似乎随便拍点什么都很好看。天光渐弱,没法再拍了,便上到热闹的垦丁大街,三人同行,吃 香喝辣,不亦乐乎,度假感达到最高点。回民宿通过老板娘订了明天的包车,既然度假,不妨奢侈一点。 晚上11点多,坐在阳台上,天上云渐多,星光依稀,楼下路灯长明,眼睛晃得几乎看不到近在咫尺的海滩,但海浪声却一波一波推入耳廓敲击鼓膜,恍若梦境,五月份在这里还能看到南十字星,更增添了他乡的奇幻式的浪漫。 把客房当影棚 窗外的主角,两棵树 灯和鸟 正后方就是我们住的海堤 大湾路上的民宿,可随意挑选 夕阳下的野花 再来张横的 海浪漫漫,简称浪漫 趁着天黑打个啵儿 ju和兰小妮的幼齿行为 文艺范的夕阳 开始浅水滩边的剪影实验 四仰八叉式 美女与野兽式 月夜发狂式 凌波微步摘月式 夜色下的树 只在夜里开花的垦丁特色棋盘脚 热闹的垦丁大街 著名的一品卤味,选择很多 JU和兰小妮,来台好像第一次喝酒 小狗在看啥呢? 性感橱窗 捷运 40 轮渡两张往返 48 赤肉羹 70 饮料和冰棍 37 弹珠汽水 20 番茄切盘 40 排骨饭 65 高雄到垦丁的大巴两张 694 海堤旅馆 1700 一品卤味 280 将军包子 55 芒果牛奶 60 冬粉鸭 50

请注意!以下第一和第二个演出视频中的指挥是新加坡年轻的杰出指挥家Darrell Ang(洪毅全)。大家认真看他的指挥,绝对世界一流水平的指挥。他是马林斯基最受欢迎的外国指挥之一,做事靠谱,水平高,另外,中国青年指挥家林涛也是俄罗斯乐坛上的常客,深受欢迎。

我们来听听近年马林斯基剧院常规演出季上演的音乐会,都演奏些什么作品,演奏水平如何。 洪毅全指挥的两场音乐会精彩至极,好好看看吧。

Heinrich Gustavovich Neuhaus (1888 – 1964)

相比旅途上丢失的一些物品,在旅途中得到的物品则更让人欢欣鼓舞。本人不才,自幼有一个 癖好就是捡拾路上掉的好看的东西,比如金光闪闪的小亮片,色彩鲜艳的小塑料,老妈说我上辈子是穷收废品的,后来老公得出结论,说我上辈子一定是喜欢捡东西 装饰自己鸟巢的喜鹊,我更喜欢老公的结论,但是!喜鹊也要,收废品的也好,自从跟他在一起,我就被制止再扮演“贼喜鹊”的角色,其实他是断了我发家致富的 道路啊,难道你不知道咱们楼下收废品的比我赚的还多!

維尼亞夫斯基、奧爾、斯托裏亞斯基,他們創立了俄羅斯小提琴演奏學派,這是一個集歐洲各大小提琴學派之長的全新學派,並很快聳立在世界小提琴演奏藝術世界裏,以精湛得恐怖的演奏技術和富有意大利歌劇演唱的聲音和歌唱特性獨樹一幟,讓其它小提琴學派刮目相看。

正當西方強國在對俄羅斯經濟和外交的冬天幸災樂禍的時候,藝術正在這些躺在祖先創造的偉大藝術成就破床上的傲慢者懷裡墮落和消失,年輕一代玩手機吃快餐聽搖滾,進音樂廳和博物館的都是從前的年輕人,如今的老年人。而在俄羅斯,音樂教育界正在重振俄羅斯音樂教育的偉大傳統,國民依舊如戰爭年代和困難年代一樣熱愛音樂,吃的可能是麪包和土豆,但是進音樂廳一定是穿著癥結,安靜聽音樂。政府和社會正全力支持那些真正推動傳承俄羅斯音樂精髓的優秀音樂家和藝術家。別的不說,我們就看看僅僅一個馬林斯基劇院每年的演出,一個馬林斯基劇院的藝術總監和指揮捷吉耶夫在全世界音樂界的影響,當然還有很多如他這樣有影響力的俄羅斯音樂家在塑造國家的形象,得到政府和社会的大力支持,捷吉耶夫只是代表之一。